Nell’armatura bianca dall’iridescente cimiero non c’era dentro nessuno. Italo Calvino, « I ritratti del Duce » (1983), in id., Saggi 1945-1985, vol. Il Duce arrivò, […] passando sotto gli archi delle tribune, apparve, solo, a cavallo, sul rialzo di terra costruito per lui […]. I emphasise that the images of human bodies contained in these sources throw light on the emotions of living under fascism, and offer a view of the emotions involved within fascism, particularly near its decline between 1943 and 1945. », 19 William M. Reddy, op. A partire dalla stessa figura – il cavaliere –, l’emotive viene cambiato di segno. 8 Italo Calvino, Il cavaliere inesistente, op. È qui che entrano in gioco le emozioni: quando l’immediata traduzione non è possibile, prendono corpo le emozioni. 11 Per i ricordi calviniani del Duce a cavallo, cf. Those who make the required utterances and gestures, but for whom the appropriate emotions are not enhanced or habituated, may seek to conceal their lack of zeal. Nel corto La gazza ladra, che offre un’illustrazione animata dell’omonima ouverture rossiniana, Gianini e Luzzati narrano la storia di tre re che sfilando a cavallo con i loro eserciti di paladini portano guerra agli uccelli inermi. It was entered into the 1966 Cannes Film Festival. E voi, bifolchi, ponetevi all’ombra di esse. Trilogia dell’iconografia mussoliniana, Parma, Ermanno Albertelli Editore, 1999, vol. Tiziano Tarli, Op Op trotta cavallino. 9 « Gradasso » e « furioso » sono appellativi usati da Gadda. 1Negli anni Cinquanta e Sessanta alcuni scrittori, artisti e cineasti italiani hanno inserito nelle loro opere delle figure di cavalieri di foggia medievale-rinascimentale ritraendoli con un chiaro intento parodico. Gli ascoltatori, singolarmente, si ripetevano quelle parole in prima persona, le riferivano a se stessi, si immedesimavano nella parte (« Io sono… », « io do il mio consenso pieno », « io sono pronto a seguirlo ovunque »); e queste ripetizioni, queste prove interiori finivano per costituire degli emotives che strutturavano i pensieri e l’attenzione degli individui in vista del futuro glorioso promesso dal fascismo. 32È ovvio che una interpretazione di questo tipo ha meno senso se guardiamo ai nostri paladini singolarmente, mentre acquista più rilevanza se li consideriamo nel loro insieme e sullo sfondo storico su cui si muovono. Insert your email/login here and receive it at the given email address. II, a cura di Mario Barenghi, Milano, Mondadori, 1995, p. 2880: « i ritratti ufficiali del Duce s’identificavano con una disciplina senza imprevisti ». (3), Screenwriter Noi marceremo per giorni, settimane et mesi, ma infine avremo castella, ricchezze, et bianche femmine dalle grandi puppe. Cahiers d'études romanes est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International. Non dimentichiamo che Monicelli, Luzzati, Gianini e Calvino erano stati tutti bambini o ragazzi sotto il fascismo, scolarizzati durante il regime12; e la scuola, se non fossero già bastati altri canali, era uno dei veicoli attraverso cui veniva diffusa tra i più giovani l’immagine di Mussolini a cavallo, sempre associata a una « disciplina senza imprevisti », per usare le parole di Calvino13. Integrating core work skills into TVET systems : six country case studies / Laura Brewer, Paul Comyn ; International Labour Office, Skills and Employability Branch, Employment Policy Department. Medardo di Terralba era appiedato3. […] Ho cominciato proprio facendo l’illustrazione di un personaggio che è il visconte, strappandola in due per dar l’idea del visconte dimezzato. ancora Beatrice Sica, Italo Calvino prima e dopo la guerra, op. Erano immagini, cioè, che non richiedevano una vera e propria adesione sul momento. » Che non siamo soltanto in presenza di un latinismo è chiaro; basti pensare alla posa di Gassman mentre pronuncia queste parole: mento alzato, cipiglio fiero, dito minaccioso verso i suoi cosiddetti soldati. 11Nel discorso che Brancaleone fa alla sua “armata”, in mezzo al caratteristico pastiche di romanesco, volgare medievale e latino storpiato che sorregge tutto il film, si trova una spia linguistica che non può passare inosservata: « Io vi sono duce », afferma perentoriamente Brancaleone ai suoi uomini; e Abacuc, correggendo il computo errato di cinque, gli fa eco: « Duce, semo quattro! Seguitemi! II, Autografi, medaglie, distintivi, p. 129 e 221; vol. Au début de son noviciat, il se plie de bon gré aux règles rigides de la Compagnie. Eppure se prendiamo la versione della storia pubblicata in forma di libro da Luzzati, dove i tre sovrani prendono i nomi di Gradasso, Furioso e Testa Pelata (appellativi che ricordano di per sé il Duce9), ecco cosa si legge a un certo punto: Solo la gazza, spuntando da un rovodice ai tre re: « Di qui non mi muovo ».« Di qui non ti muovi? 28 Per avere un’idea di questa onnipresenza si vedano almeno Umberto Silva, Ideologia e arte del fascismo, Milano, Mazzotta, 1973, le fig. Traballa come fosse un cavalletto di legno. – Ed Egli li guarderà con viso duro come per dire: – Non ci vogliono chiacchere, ma fatti30! Italo Calvino, « I ritratti del Duce » (1983), in id., Saggi 1945-1985, vol. Negli anni Venti e Trenta e nei primi Quaranta la figura del cavaliere era stata proposta attraverso l’icona del Duce condottiero e aveva costituito un emotive che propagandava monotematicamente i valori del fascismo; negli anni Cinquanta e Sessanta, caduto il regime, essa viene traslata in un medioevo di fantasia e sottoposta a un trattamento parodico che ne esalta gli « exploratory as well as self-altering effects ». (1), On the Web ». Non a caso l’armatura immacolata e senza graffi del cavaliere inesistente diventa tutta ammaccata una volta che viene indossata da Rambaldo: questo giovane, che nel suo imberbe entusiasmo si era affacciato al mondo semplificandone ingenuamente i tratti e pensando per un momento di poter inseguire l’ideale di Agilulfo, nel corso del romanzo si scopre vulnerabile, è percorso da dubbi, attraversa delle crisi, cresce cambiando obiettivi ed esplorando diverse possibilità – come accade a tutti gli individui. Tutti e due i film sono stati tra i più grandi successi del cinema italiano del dopoguerra. La sceneggiatura, a cura di Fabrizio Franceschini, Livorno, Erasmo, 2016, p. 31 e 33. PDF 201k Signaler ce document. 34Nel nostro caso l’attivazione del materiale “sovversivo” rispetto all’immaginario proposto dal fascismo non fu così inavvertita e immediata, ma avvenne dopo la caduta del regime grazie alle parodie letterarie, animate e filmiche di Calvino, Gianini e Luzzati, e Monicelli. please register by March 1, 2017 at International Conference Scientific Committee [email protected] International Conference University of Florence Final Event of the Project PRIN2012LATR9N innovative curricula Employability & Competences for new professions MARCH 9 | 11, 2017 SCIFOPSI Aveva tutte le coratelle di già in terra. Beatrice Sica, « I paladini di Calvino, Gianini e Luzzati, e Monicelli », Cahiers d’études romanes, 40 | 2020, 139-154. 6 Sono le parole di Luzzati nel documentario L’isola di Calvino (DVD, Italia, 2005) di Roberto Giannarelli; minutaggio: 38:15-38:21 e 39:00-39:23. Senza corpo. Within the disaggregated self, emotives are a dynamic tool that can be seized by attention in the service of various high-level goals24. Ma un cavaliere senza cavalcatura è un cavaliere a metà, perché gli manca la parte che lo identifica come nobile e superiore rispetto ai soldati degli altri reparti dell’esercito. cit., p. 133-137. Sulla diffusione dei ritratti di Mussolini a cavallo attraverso i libri di scuola e per ragazzi durante il regime fascista, cf. 26Quei proclami al popolo in seconda e terza persona (« Popolo, tu sei »; « È il popolo armato che dà il suo consenso pieno, […] che è pronto a seguirmi dovunque »), lanciati dal Duce a cavallo e accolti con « potenti acclamazioni » dalla folla, erano veri e propri emotion claims, per usare la terminologia di Reddy, che implicavano un rehearsal di chi ascoltava. Reddy precisa: Social life must allow for self-exploration and self-alteration by means of claims about personal states. 29Durante il fascismo le riviste e le parate militari erano il luogo privilegiato per questo processo. Taccone, ’nnalza le insegne.Taccone: No’ le tengo!Brancaleone: Bene! Long métrage. Di qui la necessità di cercare comunque una qualche forma, anche provvisoria, di traduzione dei pensieri che occupano la mente. I, Biografia cronologica e memorabilia, p. 118-122, 164, 175, 177-179, 189 e 193; vol.

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